Naomi Goodsir, La matière en manteau d’ombre
Sous les voiles du cuir, parmi les cendres froides de l’iris ou
les braises encore vivantes d’un encens buissonnier, une
silhouette se détache.
Une femme, australienne d’origine, mais dont l’âme a
choisi la France pour y sculpter le silence.
Elle ne parle pas de mode ou de parfum comme on parle de
commerce : elle évoque des médiums, des matières, des
présences.
Naomi Goodsir.
Un nom qui claque comme un tissu froissé dans une loge
d’opéra, un nom de créatrice aux mains tisseuses
d’atmosphères.
Bienvenue dans son monde.
Celui d’une parfumerie rare, enveloppée de mystère,
modelée comme un chapeau haute couture ou un gant
oublié.
Chez Accords Privés, nous ouvrons doucement la porte
d’un atelier où se conjuguent cuir, labdanum, tabac doré et
fumée sacrée.
De la plume au parfum : une créatrice du geste
Naomi Goodsir est d’abord une styliste, une modiste
formée à l’école de la matière.
En Australie, elle apprend à dompter les courbes d’un
chapeau, à plier la rigueur du feutre, à contraindre le cuir
pour l’offrir au visage comme un masque de bal.
Elle travaille dans l’ombre des ateliers, sans tapage, mais
avec une minutie d’orfèvre.
Son langage est tactile.
Elle pense en textures, en contrastes, en densité.
Ce n’est donc pas un hasard si le parfum s’impose, non pas
comme un détour, mais comme une continuité naturelle.
Le sillage devient sculpture, le flacon une boîte à
chuchotements.
Ce passage vers la parfumerie s’incarne pleinement
lorsqu’elle rencontre Renaud Coutaudier, directeur
artistique français, lui aussi passionné par les objets rares et
la création indépendante.
Ensemble, ils posent les premières pierres de la maison
Naomi Goodsir Parfums, fondée sur une conviction : la
matière est un terrain sacré, et le parfum son rituel.
Une maison indépendante, enracinée à Grasse
Si les origines de Naomi se perdent dans la poussière rouge
du bush australien, c’est dans les terres de Grasse que son
art prend racine.
Là, dans une petite fabrique artisanale, chaque parfum est
conçu, assemblé, mis en flacon à la main. Pas de production
massive. Pas de concessions.
Chaque création est pensée comme un manifeste.
Le positionnement est sans ambiguïté : pas de compromis
sur les matières premières.
Les parfumeurs sélectionnés, Bertrand Duchaufour,
Julien Rasquinet, Isabelle Doyen partagent la même
exigence.
Ils ne cherchent pas à plaire.
Ils cherchent à dire quelque chose.
Et ce qu’ils disent est puissant.
Les parfums : entre cendre et lumière
Chaque fragrance signée Naomi Goodsir est une pièce à
part.
Non pas un bijou décoratif, mais un talisman.
Une armure douce ou une déflagration intime.
Voici quelques pages de ce grimoire parfumé :
Bois d’Ascèse
2012 par Julien rasquinet
Radical. Mystique. Inaltérable.
Une flamme intérieure dans un manteau de cendres.
Au cœur d’une chapelle oubliée, cachée entre les collines
arides de la Nouvelle-Galles du Sud, un feu sacré brûle encore.
Bois noirci, encens de Somalie, larmes de labdanum…
Bois d’Ascèse est un parfum de braise et de foi.
Une composition rugueuse, enveloppante, qui mêle l’épure
monastique à la force d’un souvenir ancestral.
La fumée s’élève, douce comme un châle posé sur les épaules
d’un silence.
Tabac blond et whisky ambré murmurent leur chaleur contre
les murs de pierre.
La cannelle y trace des volutes dorées, comme un vitrail
traversé par le soleil.
Puis viennent l’ambre, la mousse de chêne, et le bois de cade,
presque brûlé, qui referment la marche. Solennels. Inflexibles.
Et terriblement beaux.
Cuir Velours
2012 par Julien rasquinet
Élégant. Singulier. Séducteur.
La douceur d’un gant oublié. Le murmure d’un cuir velouté au
creux d’un cou.
Cuir Velours n’élève pas la voix: il s’invite.
Il entre dans la pièce comme une présence feutrée, vêtue de
nuit, parfumée de silence et de peau chaude.
Une fragrance de velours noir et de séduction discrète, aussi
caressante qu’une étole glissée sur une épaule nue.
Le cuir ici n’est pas sauvage.
Il est patiné, précieux, presque sentimental.
Il épouse des volutes de tabac blond, une larme de rhum
ambré, un souffle de ciste fumé.
L’encens trace dans l’air des ombres élégantes, tandis que la
fleur d’immortelle, solaire et étrange, réchauffe l’ensemble
d’une lumière dorée comme un reflet de bougie sur un miroir
ancien.
Ce parfum évoque un geste intime.
Celui d’un gant en cuir fin, délicatement enfilé ou retiré, un
jour de pluie dans les jardins du Palais-Royal.
Un souvenir qui s’accroche à la peau. Une trace olfactive qui,
longtemps après, continue d’émouvoir.
Or du Sérail
Par Bertrand Duchaufour (2014)
Voluptueux. Dense. Brillant.
Une liqueur dorée de tabac et de soleil couchant.
Il y a, dans ce parfum, la chaleur d’un monde intérieur.
Un monde où les soies s’alanguissent sur les divans, où le miel
coule sur la peau comme un sortilège, où le silence est peuplé
de soupirs.
Or du Sérail est un palais fermé au regard, mais ouvert aux
sens.
Une chambre d’ambre et d’ombre, éclairée par les volutes d’un
tabac oriental aux accents moelleux et liquoreux.
La densité d’un musc doré, la rondeur d’un bois ambré, la
caresse d’une résine noble. Rien ne crie tout enveloppe.
Comme une peinture d’Eugène Delacroix, ce parfum convoque
un Orient rêvé.
Un théâtre de gestes lents, d’étoffes bruissantes, de regards
voilés.
Le décor n’est pas celui d’un voyage réel, mais d’un fantasme
somptueux, baigné d’or et de lumière fauve.
Bertrand Duchaufour y tisse un canevas opulent :
Un tabac miellé, profond, presque narcotique.
Des bois chauds, un ambre soyeux, un soupçon de fruits
confits.
Et toujours cette sensation de moiteur raffinée, de luxe alangui,
qui s’accroche à la peau comme à un souvenir.
Or du Sérail, c’est la promesse d’un abandon élégant.
Un parfum qui embrasse.
Qui enveloppe.
Et qui, sans un mot, vous retient dans son sillage.
Iris Cendré
Par Julien Rasquinet (2016)
Iridescent. Racinaire. Anticonformiste.
L’éclat d’un iris embrasé, tombé dans la cendre.
Il n’est pas ce que l’on croit.
Il n’est ni pastel ni poudré, ni docile ni convenu.
Iris Cendré est un hommage à l’étrangeté.
À cette beauté qui dérange un peu, à l’élégance qui fume
encore, à l’iris, divinité terrestre qui renaît de ses propres
braises.
Tout commence dans une lumière fraîche, presque céleste :
bergamote cristalline, mandarine juteuse, épices froides.
Puis, le parfum bascule.
Il s’enfonce dans la terre.
L’iris s’y dévoile sous sa forme la plus brute : racinaire, verte,
humide, presque végétale.
La violette lui tend la main, l’encens le voile, et le ciste le
réchauffe comme un feu intérieur.
Au cœur, un beurre d’iris rare et profond, dense, comme un
rêve, poudré comme un souvenir, intense comme une caresse.
Et puis, ce sillage inoubliable, aux accents de tabac blond et
d’ambre sec, qui prolonge la sensation sur la peau comme une
lumière oblique sur un tableau ancien.
Iris Cendré est un paradoxe.
À la fois céleste et tellurique, éthéré et charnel.
Il évoque une silhouette vêtue de gris fumée, marchant entre la
modernité et le mythe.
Un iris qui ne sourit pas mais qui obsède.
Nuit de Bakélite
Par Isabelle Doyen (2017)
Obsessif. Unique. Avant-gardiste.
Une tubéreuse qui ne se coiffe pas.
Il est des fleurs qu’on apprivoise, et d’autres qu’on laisse
s’épanouir dans la nuit,
la tige encore humide, le cœur battant.
Nuit de Bakélite, c’est la tubéreuse nue.
Pas la créature séductrice poudrée de gardénia, mais la fleur
verte, crue, narcotique, encore reliée à sa terre.
Une tubéreuse avant la coupe, quand elle respire encore,
lorsque ses tiges se frottent entre elles dans un bruissement de
latex, comme une végétation étrange qui s’éveille sous la lune.
La matière s’ouvre d’abord sur un éclat vert presque insolent :
galbanum vif, angélique froissée, un souffle d’immortelle qui
brûle doucement.
Puis vient l’obsession.
Le labdanum, le styrax, les bois noirs comme un souvenir
d’enfance rangé dans une boîte de bakélite aux reflets sombres.
C’est la nuit des choses anciennes, des corps oubliés, des
parfums qu’on ne fabrique plus.
Isabelle Doyen capte ici le moment fragile où la tubéreuse se
tord sur elle-même, où le parfum devient matière, où
l’étrangeté devient sublime.
Un focus précis sur le pédoncule, ce lien charnel entre la fleur
et sa source.
Un hommage à cette “narcotic lady” qui n’a rien d’un
fantasme sucré :
elle est sauvage, racinaire, indomptée.
Nuit de Bakélite n’est pas là pour plaire.
Elle est là pour hanter.
Corpus Equus
Par Bertrand Duchaufour (2021)
Corpus. Le corps.
Equus. Le cheval.
Deux forces en tension. Un parfum en ruade.
Corpus Equus est une empreinte de sabot dans la terre humide.
Un cuir noir aux reflets lustrés.
Un souffle chaud qui s’échappe d’une poitrine animale.
Ici, point de notes floues ou d’ornements frivoles :
la matière est dense, directe, instinctive.
Le cuir y règne en maître, brut, racé, vibrant.
Il ne se pare ni de fleurs ni de fruits : il s’impose, tout entier.
Comme la robe luisante d’un cheval arabe au galop, tendu
d’orgueil et de puissance.
La composition évoque une peau vivante, chauffée par l’effort.
Une force contenue.
Un duel entre l’ombre et la chair.
Bertrand Duchaufour signe ici un parfum viscéral, aux
contours ciselés, où l’animalité devient noblesse, et la sueur un
éclat de vérité.
Un hommage olfactif aux chevaux de guerre, à l’élégance
sauvage, à l’indomptable.
Corpus Equus n’est pas un parfum :
c’est un corps à corps.
Une tension qui vibre.
Une chevauchée intérieure.
Une vision rare de la beauté
Ce qui frappe chez Naomi Goodsir, au-delà des formules,
c’est la cohérence.
Tout son univers parle le même langage : celui de la matière
sculptée par l’ombre.
Le flacon, sobre, presque monacal, est pourtant orné d’une
coiffe textile évoquant une pièce de costume. Chaque détail
a un poids.
Chaque silence est volontaire.
Elle ne cherche pas à être dans l’air du temps.
Elle cherche à figer l’invisible, à capturer l’empreinte d’un
moment, d’un geste, d’un souvenir.
La parfumerie, pour elle, n’est ni un artifice ni une
séduction. C’est un théâtre.
Un théâtre d’ombres.
Pourquoi Accords Privés aime Naomi Goodsir
Parce que ses créations ne flattent pas : elles transforment.
Parce qu’elles s’adressent aux âmes sensibles, aux esthètes
du silence.
Parce qu’elle incarne cette rare noblesse de la discrétion, où
chaque note est pensée, pesée, sculptée dans la patience.
Naomi Goodsir est de ces maisons qui ne font pas de bruit,
mais qui laissent une empreinte.
Un peu comme un gant de velours, oublié sur un banc.
Ou un parfum, retrouvé sur une lettre qu’on n’a jamais
envoyée.
Et dans l’univers de Naomi Goodsir, chaque parfum est un
manteau d’ombre tissé pour l’âme
Chez Accords Privés, nous croyons à cette forme de luxe :
lent, profond, texturé.